langobard недоумевает: В общем каждый меломан, слушающий какой-нибудь "Пинк Флойд", "Кинг Кримсон" или даже "Джетро Талл" (я уж не говорю про всякие "Лед Зеппелин" с "Дип Перполами") задавался этим вопросом. Как такая сложнейшая музыка могла продаваться миллионными тиражами, обитать во всяческих топах?Это действительно удивительно смотрится сейчас, когда самое сложное, что может серьезно "продаться" это, наверное, какой-нибудь Том Йорк и "Радиохед".
Прочитал сейчас, что фильм "Крестный отец" в 1970-е произвел когда-то революцию в кинопрокате - собрал огромное количество миллионов долларов. Потом это повторялось только с разными "Звездными войнами" и "Титаниками-Аватарами". Мы можем сейчас представить, что тончайший психологический фильм без каких-либо спецэффектов взорвет кинопрокат?
А Фуко с Делезом, которыми до сих питаются разные гуманитарии? Все свои книжки они написали (и имели при этом МАССОВОГО читателя) в 1970-е (писали правда под влиянием 1960-х).
Не были ли 1970-е какой-то особой и неповторимой эпохой массовой умности?
На мой взгляд, все, что произошло потом, можно объяснить следующим образом:
- финансовая индустрия обратила внимание на возможность извлечения сверхприбылей в индустрии развлечений;
- в проекты индустрии развлечений пошли большие деньги в расчете на сверхприбыль;
- над продюсерами стали ставить финансистов, чтобы снижать риски;
- самый простой способ снижения рисков -- заранее просчитать "проект", ориентируясь на массового потребителя;
- самый массовый потребитель продуктов в поп-музыке и кино -- подростки;
- больше всего ходят в кино и потребляют поп-музыку подростки из низших классов (у них много свободного времени, так как они не заняты учебой);
- проекты стали ориентировать на их вкусы и развитие;
- для снижения рисков стали отказываться от проектов, не похожих на те, которые когда-то уже имели успех.
Короче, в полном объеме заработал принцип "ухудшающего отбора" (погуглите).
